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?《人民的名義》令女性形象崩塌嗎？

來源：原創(chuàng)  發(fā)布時間：2017-04-17  瀏覽：2836  字體【大 中 小】【關閉】
　
作者：吳法天
　　昨天寫完《人民的名義》是在丑化警察嗎？ 后，就有人給我看一篇流傳廣泛的文章，說這部影視劇中的女性形象全體崩塌。證據(jù)是，美女企業(yè)家高小琴是人家的棋子、玩物，城市銀行副行長歐陽菁受賄，是豬隊友，女檢察官陸亦可是被催婚的大齡剩女，侯亮平媳婦鐘小艾一副公事公辦的神態(tài)仿佛性冷淡……文章認為，編劇對女性有偏見，他們的觀念還停留在十年前。
　　寫這篇文章的一定是女性，而且是女權主義的信徒。中國的傳統(tǒng)文化是男權主義，對于性別的角色分配有一套既有的規(guī)則和秩序，但女權主義者反對男性對女性的性別歧視，挑戰(zhàn)男性主導的社會價值觀，譴責男性基于性別而獲得的各種好處，甚至把保持男性優(yōu)越感的統(tǒng)統(tǒng)稱為“直男癌”。但女性地位低是歷史問題，并且?guī)缀跏侨蚧那闆r。日本、韓國的現(xiàn)代化程度比中國高，男權主義文化卻比中國還強。女權主義者為糾正這股強大而頑固的力量，試圖重塑女性在社會經(jīng)濟中的角色。有人說這是女性集體意識覺醒，也有人說女權主義有一種矯枉過正的傾向。
　　我并不覺得影視劇為了照顧女權主義的情緒要改變敘事風格，如果它體現(xiàn)的當下的一種現(xiàn)實，有什么必要去迎合女權主義的“政治正確”?《人民的名義》中，女性的角色很多，除了高小琴、陸亦可、歐陽菁之外，還有吳慧芬、林華華、張寶寶、梁璐、吳心儀、田杏枝等角色，并沒有看出編劇對她們有什么刻意的丑化，而是代表了現(xiàn)實中女性的真實類型。她們跟男主角一樣，有缺點，也有閃光點，都是性格鮮明、有血有肉的人。有的人或許只選擇性地看到了陰暗的一面。
　　陸亦可是反貪局的一位處長，忠于職守，干練果斷。如果只看到她30歲還沒結(jié)婚這一事實，就給她貼個剩女的標簽，顯然是不全面，也不公正?！度嗣竦拿x》中關于她的戲份，99%時間都在講辦案，在表現(xiàn)一個優(yōu)秀的女檢察官的形象，這是女性形象的崩塌嗎?而女性推遲結(jié)婚年齡甚至選擇獨身，這是一種當下客觀的社會現(xiàn)象，并不存在褒貶之說。不容否認的是，現(xiàn)代社會中，男性承擔的社會壓力大于女性，比女性有更高的遷徙成本，因此女性的流動性遠遠高于男性，尤其是從農(nóng)村流向城市，這是一種地緣性現(xiàn)象。城市中越來越多的女性在不斷接受更加現(xiàn)代的文化，而男性作為既得利益者則相對保守，尤其是在兩性關系問題上。這也導致了越是優(yōu)秀的女性越容易受到女權主義的影響，也越容易單身或者選擇更加多元化的生活方式。這也造成在城市中大齡單身女性越來越多。陸亦可的媽媽催婚，代表的老年人傳統(tǒng)的思想觀念，但這并不意味著真實地寫出“剩女”現(xiàn)象是對女性形象的詆毀。
　　女權主義者特別耿耿于懷的是，為什么在劇中有高小琴這種情婦的角色?難道女性只能被作為花瓶，稍有姿色就是靠色相上位，成為男人的棋子或玩物嗎?這個真不能怪編劇，因為這同樣是現(xiàn)實的藝術反映。現(xiàn)實每一個落馬貪官幾乎都有情婦。角色如果不貼近現(xiàn)實，根本不會有如此強烈的共鳴。據(jù)環(huán)球網(wǎng)考證，姐妹傍高官的原型，來自“山西姐妹睡翻三位部級高官”事件，胡昕、胡磊兩姐妹自從傍上山西省紀委書記金道銘后，胡家7家企業(yè)一夜之間崛起，產(chǎn)業(yè)橫跨房地產(chǎn)、煤礦、電子政務等。這算刻意丑化女性嗎?其實，在《人民的名義》中，高小琴不僅外表靚麗，而且智商情商都很高，能說會道，并非一無是處。不能因為其涉嫌腐敗，就認為是人設存在問題。女行長歐陽菁涉嫌受賄，不代表這是編劇對女性角色的偏見。那以這種邏輯，丁義珍、祁同偉、程度、高玉良，豈不是意味著男性形象的徹底崩塌。
　　《人民的名義》中，我們應該看到女性并不是作為一個群體形象出現(xiàn)的，而完全是根據(jù)劇情的需要做的人設。比如，陳巖石的夫人，深明大義并且一直與清廉的丈夫相濡以沫，陪伴他住在養(yǎng)老院。鐘小艾面對夫妻異地，可以從大局出發(fā)，舍棄小我，善解人意。林華華雖然年輕，偶爾情緒化，但在工作上兢兢業(yè)業(yè)，在生活上富有朝氣，偶爾調(diào)皮，還顯得特別可愛。吳慧芬、吳心儀、田杏枝、湯成蘭，她們在劇中都很普通，但代表的是千千萬萬善良的女性，她們的戲份雖然不多，但都很真實。這算什么女性形象的崩塌呢?
　　在以權力為主要內(nèi)容的戲中，女性角色的單薄，是無法避免的事情，總不能違背現(xiàn)實讓女性都唱主角吧，那樣拍出來還能看嗎?昨天警察自媒體說在丑化他們，今天女權主義者抱怨說在詆毀女性形象，明天是否會冒出城管說里面的城管被刻畫成攆早餐攤的惡人，更加憤憤不平呢?至于都那么矯情嗎?電視劇就是電視劇，藝術是現(xiàn)實生活的反映又高于現(xiàn)實，何必都一一對號入座，跟編劇抬杠呢?記得周梅森的原著小說出版后，有幾十位廳局級干部聯(lián)名去告，要求他改內(nèi)容，周梅森是很有個性的人，就是不改，才有了這部眾說紛紜的《人民的名義》。否則，要迎合所有人的審美觀，這劇完全沒法表現(xiàn)社會的多元性了。
　　我對女性沒有任何偏見，對其他的群體也沒有成見?？赡芷ü蓻Q定了某些觀眾的立場，在看這部劇時，總是從小我出發(fā)，認為編劇虧待了他或她。人家憑什么考慮你這個小群體的感受，為了取悅你而去美化你?達康書記說過：如果你自戀，大可攬鏡自照，求你們別影響別的觀眾。
責任編輯:江偉
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