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陳修范:意·情——陳之佛教授和他的工筆花鳥畫

來源:新聞縱橫  發(fā)布時間:2019-04-09  瀏覽:41727  字體【 【關閉】
     《小蓬萊閣畫鑒》中有這樣一段話:“作畫無論山水、人物、花鳥,大都工細較率筆為難。何也?率筆易見生趣,工細易近板俗也。李將軍金壁樓臺、黃要叔雙鉤重染,皆非數(shù)十年苦心孤詣,不能臻此神妙,寫意點簇者,無非欺人語,甘苦當自知之?!苯袢藦氖鹿すP畫的不多,從事工筆花鳥畫的更少,而陳之佛教授(1896-1962)不僅是我國現(xiàn)代工藝美術的先驅(qū)者、著名的藝術教育家,而且是我國杰出的深有造詣和獨具風格的工筆花鳥畫家。在那工筆花鳥畫奄奄一息之時,之佛教授知難而進,為振興發(fā)展工筆花鳥畫付出了大量心血。他的作品不僅繼承了我國繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng),取徐、黃與宋元諸家之長,更吸收了埃及、波斯、日本和西方藝術的長處,以及圖案的裝飾造型、色彩等表現(xiàn)手法,使他的作品不落窠臼,自辟蹊徑,創(chuàng)造了自己清新、典雅的藝術風格。
    對于花鳥畫的創(chuàng)新,之佛教授作了較深的研究。他常對我說:“花鳥畫有它一定的局限性,它不如人物畫豐富多樣,更不如山水畫的山陵起伏、云煙出沒、變化無窮,相反卻容易千篇一律,趨向單調(diào)和平凡。因此,就需要打破平凡,以使畫面生色,這就首先要求有美的意境??”之佛教授的每一幅作品都構思巧妙,具有詩一般的意境。例如,《松枝白鴿》雖是一幅小小的冊頁,但卻表現(xiàn)出“枝枝雨露排朱實,葉葉迎風襲異香”的詩意?!堆┮闺p棲》是一幅表現(xiàn)在雪花飛舞的寒冬深夜,雙雀相依松枝的情景,畫出了“濃香殘月玲瓏影,照見花間夜鳥眠”的深邃意境。而《芙蓉幽禽》則把“芙蓉露濃紅壓枝,幽禽感秋花畔啼”,刻畫得惟妙惟肖。之佛教授常說:“如果一個畫家不能達到情景融合的境地,他的畫只能是依樣葫蘆,不能稱之為藝術品。”因而他自己的每一幅作品都是經(jīng)過精心構思,傾注了無限深情,真正達到了感物而動、動而生情、情注于畫、畫感于人的境地。
    花鳥畫的構圖與設色,是表達花鳥畫形式美的兩個主要方面,也是體現(xiàn)作品意與情的重要手段。之佛教授對此非常重視。他對作品構圖上形式法則的妥善處理考慮得非常慎重。他認為一幅好的作品必須掌握好賓主、大小、多少、輕重、疏密、虛實、隱顯、偃仰、層次、參差等等關系,做到“增之不行,減之不能”,“多不嫌滿,少不嫌稀,密不雜亂、疏不空曠”。例如,他的作品《老梅》圖,滿紙梅花,枝干縱橫,又都以線條來描繪,畫面之密是少見的。但畫面密而不塞,具有濃厚的裝飾美,畫出了暗香朵朵的無限意趣。另一幅《睡鵲》的畫面,僅描繪了一枝老梅樁、幾朵寒梅和一只獨宿枝頭的喜鵲,別無他物。畫面雖很空曠,卻疏而不散,寥寥數(shù)筆,給人以豐富的遐想。
    在設色上,雖說“設色妙者無定法,合色妙者無定方”,但之佛教授有他自己的看法。他曾說:“到底如何能使一幅畫取得完善的設色效果,我想除了我們的實踐經(jīng)驗外,還必須掌握色彩學上的色相、光度、純度的相互關系,以及調(diào)和、對比等形式法則,做到‘艷而不失之俗,淡而不失之枯’。用艷色時忌火,要減低色彩的飽和度,對比要處理得當。用淡色時不能干枯失神,應淡而仍見有彩,使之產(chǎn)生柔和的美感?!北橐曋鸾淌诘淖髌?,可以看到他極善于處理各種色彩,這些不同色調(diào)的作品都充滿著活力,給人無比的感染力。他用淡雅色彩時,樸實大方、端莊凝重。如他的巨幅代表作《松齡鶴壽》圖,描繪了一株古老而正在發(fā)芽的松樹,郁郁蔥蔥,蒼勁而巍峨。松樹下面并列著十只丹頂鶴,神態(tài)各異,俯仰有致,顧盼生情。在色彩上,鶴的潔白羽毛與大面積的赭黃底色形成強烈的明度對比,非常醒目;而鶴頸部與羽翼的黑色及蒼松的汁綠色都隱在底色中。鶴頂?shù)牡ぜt色與松的綠色雖是對比色,由于用的綠色不是飽和色,紅色面積又小,且分散,就沒有強烈的刺激感。而紅色是有節(jié)奏地點綴在畫面上,使調(diào)和的畫面色彩產(chǎn)生了微妙的變化,形成一曲和諧的樂章。其他作品如《雪雁》《雪里茶梅》《瑞雪兆豐年》《老梅》《秋荷白鷺》《梅鶴》等無不明潔清麗,充分體現(xiàn)了淡雅的特色。而用艷麗的色彩時,雖金碧輝煌,卻雍容典雅,不落俗套。如《和平之春》用的是小點泥金淡黃色紙,描繪的是盛開的碧桃、月季等繁花,五彩繽紛,競相爭艷。大青綠的巖石與綠草如茵的地面相協(xié)調(diào),給人以安定的感覺。十二只飛翔、棲息、啄食、理羽的鴿子,有白色、灰色、赭色以及黑白相間的色彩,非常得宜地布置在畫幅的各個部位,整個畫面表現(xiàn)得十分豐富。但由于色彩的相互襯托和淡米黃底色與鴿子、桃花的白色起著統(tǒng)一、調(diào)和的作用,使全面色彩達到了華而不浮、重而不濁的效果,讓人感到春的溫暖與快慰。其他作品如《鳴喜圖》《祖國萬歲》《芙蓉幽禽》《牡丹群蝶》《荷花鴛鴦》《梅鶴迎春》等也都各具特色,是“艷而不失之俗”的典范。
    之佛教授的作品不僅形成了自己的藝術風格,而且在作品中也深深地體現(xiàn)了畫家的“情”和“意”以及對藝術、對生活無限的愛。
    我今天把之佛教授的作品介紹給大家,希望有更多的畫家來從事工筆花鳥畫的創(chuàng)作與研究,更好地培植祖國這一寶貴的藝術之花。
     陳修范
    1934年生于南京。浙江省慈溪市人。當代著名女畫家。自幼深得其父、我國近代畫壇一代宗師陳之佛先生的教誨,耳濡目染中對繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣,打下了扎實的基礎。
責任編輯:牧野
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