作者：王謙
草書(shū)的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格看似龍飛鳳舞、自由奔放，如果細(xì)看它的具體運(yùn)筆過(guò)程，隨機(jī)選取幾個(gè)草字，對(duì)比它與篆、隸、楷、行書(shū)的筆畫(huà)，會(huì)發(fā)現(xiàn)草書(shū)用到的筆畫(huà)數(shù)量最少。
草書(shū)的書(shū)寫(xiě)確實(shí)簡(jiǎn)省了漢字的筆畫(huà)，但并不能就此便說(shuō)草書(shū)是最簡(jiǎn)單的書(shū)體，因?yàn)樵诿菜坪?jiǎn)化的書(shū)寫(xiě)的背后，其實(shí)有一套堪稱(chēng)嚴(yán)格的規(guī)矩。
古人形容一個(gè)人美得恰到好處，會(huì)說(shuō)“增一分則太長(zhǎng)，減一分則太短”，其實(shí)對(duì)美人來(lái)說(shuō)，增一分或減一分，仍不失為美人；而對(duì)草書(shū)來(lái)說(shuō)，情況便大不同，一個(gè)字的草法，往往在個(gè)別筆畫(huà)上增一分就變了一個(gè)字，減一分則又成了另外一個(gè)字。
由此看來(lái)，草書(shū)的實(shí)質(zhì)，應(yīng)是“簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單”。草書(shū)與其他書(shū)體的區(qū)別，主要在于草書(shū)在字的結(jié)體上極度省簡(jiǎn)，在用筆上不固守中鋒而隨機(jī)應(yīng)變兩方面。
這兩方面在運(yùn)用中又是相互交叉重疊，互為補(bǔ)助，其間妙處頗可尋味。
一種情況是草書(shū)的結(jié)體化繁為簡(jiǎn)，同時(shí)增加連帶用筆。
草書(shū)的快速書(shū)寫(xiě)，主要是通過(guò)簡(jiǎn)化和連筆來(lái)實(shí)現(xiàn)的。簡(jiǎn)化包括點(diǎn)畫(huà)簡(jiǎn)化、部首簡(jiǎn)化和整體上的規(guī)律性簡(jiǎn)化；連筆，是將幾個(gè)筆畫(huà)連接書(shū)寫(xiě)，減少了停筆的次數(shù)，也就加快了書(shū)寫(xiě)速度。連筆有一筆相連、兩筆相連以及多筆相連，或者兩個(gè)以上筆畫(huà)合成一筆，書(shū)寫(xiě)時(shí)一氣呵成。通過(guò)簡(jiǎn)化和連筆，通常需十幾筆完成的字，草書(shū)兩三筆甚至一兩筆即可完成。這一特點(diǎn)，除了有效提高書(shū)寫(xiě)速度，還易于形成作品在結(jié)體上的跌宕和奇異美感。
如“歌”字，左邊的部首“哥”，隸書(shū)、楷書(shū)都需要十筆才完成，右邊的部首“欠”也需要四筆?！案纭薄扒贰眱刹渴自谡虏荨⒔癫葜?，都被大幅度簡(jiǎn)省，像元代鄧文原章草的兩部首分別需四筆、三筆，明代章草名家宋克的寫(xiě)法已經(jīng)吸收今草成分，與明代韓道亨的規(guī)范今草寫(xiě)法以及唐代懷素的大草寫(xiě)法，都已經(jīng)簡(jiǎn)省到極致，整個(gè)“歌”字只需一筆即可完成?？梢钥闯?，在篆、隸、楷書(shū)中縱橫有致的筆畫(huà)，在草書(shū)中經(jīng)過(guò)一定程度的簡(jiǎn)省之后，因連筆的加入，而使筆畫(huà)的走向也生出諸多變化，不再一板一眼、中規(guī)中矩，而是出生多種可能呈現(xiàn)的形態(tài)。
一種情況是通過(guò)簡(jiǎn)化運(yùn)筆環(huán)節(jié)，使字體形態(tài)發(fā)生改變。
草書(shū)的運(yùn)筆不像篆、隸、楷書(shū)那樣大多講究藏鋒入筆和回鋒收筆，而是簡(jiǎn)化運(yùn)筆環(huán)節(jié)，往往直接落筆入紙，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中較多使用側(cè)鋒、偏鋒，這樣省去了調(diào)整筆鋒的環(huán)節(jié)，運(yùn)筆速度自然變得快捷起來(lái)。運(yùn)筆環(huán)節(jié)的減少，和不受中鋒用筆所限，極大地增加了運(yùn)筆的自由度，開(kāi)放的筆法在加快書(shū)寫(xiě)的同時(shí)，更易于形成跌宕起伏的筆畫(huà)造型。靈活多變的用筆方式，促使字的結(jié)體形態(tài)也發(fā)生變化，像“生”字的篆、隸、楷書(shū)中的三橫均呈現(xiàn)平等關(guān)系，而在草書(shū)中三橫之間有呼應(yīng)、有連帶，用筆欹側(cè)之間而顯出萬(wàn)般風(fēng)情。
責(zé)任編輯:楊青
返回首頁(yè)
QQ客服
聯(lián)系我們
