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意抒紙上 情致畫中 ——讀呂振彥工筆花鳥人物畫作

來源:原創(chuàng)  發(fā)布時(shí)間:2017-05-03  瀏覽:15749  字體【 【關(guān)閉】
 

作者:曹化一


    呂振彥,女,1972年出生,研究生學(xué)歷,畢業(yè)于中央司法警官學(xué)院,現(xiàn)在內(nèi)蒙古自治區(qū)司法廳工作。自幼酷愛美術(shù),擅長工筆花鳥人物繪畫。師承于周中耀、紀(jì)淑文、李曉明、李喆、鄭路迅、龔雪青、李科宏等工筆名家,現(xiàn)為中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、中國書畫藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國書畫家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員、中國觀網(wǎng)華北地區(qū)書畫院副院長、內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、內(nèi)蒙古法學(xué)會(huì)法治書畫院副院長、呼和浩特市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、內(nèi)蒙古自治區(qū)通俗文化研究會(huì)會(huì)員。
    時(shí)乙未冬月一日,青年畫家呂振彥女士枉玉而賁臨舍下,攜其一幅工筆牡丹圖新作欲題字求諸于抱山吟館。故人稱貴客,圖溢真香。敲門乃訪我,倒屣欣逢迎。有雨契之叨擾,能不說乎!
    余觀夫牡丹一圖,皇皇丈二巨制,群英之燦燦,艷而不俗;綠葉之翩翩,密而不窒。春光日漲,花影霞飛,有暮煙情態(tài),得曉露精神。幾與真物相亂,若合畫中詩意清麗而罔極矣。照眼粲然日新,蔚為壯觀,無不令吾儕一訝,余亟稱之。滿紙彩墨精微,富麗濃重,精密妍麗而不顯柔媚;線條遒勁,細(xì)勻精致,悠緩自然而不見纖弱;形質(zhì)專謹(jǐn),就燈取影,逼切真態(tài)而不落俗套;繩墨嚴(yán)整,暈染沉靜,勾勒工整而不失法度。洗練而沉著,形神則兼具,抒意趣于紙上,納情致于畫中,殊得自然之?dāng)?shù)也。念纖筆一支,弄翰苦心,可謂班班精勤敏妙,頗具深厚寫實(shí)之功力,非流俗之所為也。蓋尋常所見,皆不能及之。如此妙品,載勞延想,庶幾藏之千秋,亦未可知也。爰即題“盛世春光”四字,以遂其愿耳。越數(shù)日,余之逸興猶濃,又作詠牡丹兼題《盛世春光》七律一首,詩云:倚風(fēng)醉露壓群芳,魏紫姚黃第一香。膩粉香腮傾國色,胭脂媚臉秀霓裳。仙姿綽約楊妃舞,玉骨風(fēng)流西子妝。盛世春光滿瑤圃,人間富貴紫云翔。
    夫工筆畫乃中國畫畫體之一,亦即“細(xì)筆”者,畫史中多以“細(xì)畫”“工畫”名之。其肇始于先秦魏晉,隋唐五代得以發(fā)展,至宋元達(dá)鼎盛而成熟。明清以降,緣水墨寫意漸隆,工筆畫由式微再復(fù)中興。此時(shí),工筆畫遂以一繪畫術(shù)語出現(xiàn),則功莫大矣。時(shí)逢現(xiàn)代,經(jīng)眾名家磨礱探求,生機(jī)而勃發(fā),畫壇則繁盛,人才輩出,風(fēng)格廻異,尤于題材、技法、材料,得先天之足,他山之助,工筆畫迅疾向前,一呈新景,蓋不可言狀也。迄于今,以工筆為體創(chuàng)作之無以數(shù)計(jì)畫家中,于九邊畫壇能化境開闊,博大有力者亦鳳毛麟角矣,而余所能青眼相看如青年女畫家呂氏振彥者,是謂之其一也。
    比日,呂振彥女士曾惠示《呂振彥工筆花鳥人物畫集》一冊,余披覽數(shù)過,甫稔知其人、其事、其畫之一是,美女警花,芝蘭玉樹,看巾幗以刮目,嘆幽姿之獨(dú)高,實(shí)堪歆羨,圖教余欣欣在抱,惟三復(fù)太息也。呂振彥自幼浸淫丹青,伏案描摹,苦心孤詣,快意當(dāng)前,斯與中央司法警官學(xué)院畢業(yè),研究生學(xué)歷,現(xiàn)供職內(nèi)蒙古司法局之警官身份甚為鑿枘相違。然其愛之深,情尤切,公門鞅掌之外,余事即繪事,不以為勞,以遺力余意,獨(dú)醉心于耗時(shí)、費(fèi)力之功夫畫——工筆畫,輒寒暑晝夜,青燈獨(dú)對,未敢一時(shí)懈怠,自爾觀視頻而自學(xué),一筆一劃,一招一式,傾心研究探索工筆畫之技法;摹經(jīng)典而研習(xí),臨古本難計(jì),抑師古而不泥古,開懷而用善,洞然于心際,求變出新;對實(shí)景而寫生,盡搜花草于山野園圃,體悟、觀察花容草形與物態(tài),精打草稿于胸腹,而后加工創(chuàng)作;拜名師而求教,赴京華入高研班,博采諸家之長,補(bǔ)己之闕然,兼容并蓄,耳目則聽習(xí),故能得之于心而應(yīng)之于手也。其遠(yuǎn)臨宋代佳作,中取現(xiàn)代精品,近涉當(dāng)代名家,承繼傳統(tǒng),汲古納新,下筆成珍,揮毫可范。舉凡一花一葉,何止三礬九染,其用色極淡,多層薄涂,其間數(shù)次以清水洗卻浮色,畫面盡見嬌潤、潔凈;或以镢頭釘描法勾干,頓挫用筆,俾枝干質(zhì)感蒼澀;嘗以鐵線描及釘頭鼠尾描葉,則每一葉片雍容厚重,凝重有力;花瓣以細(xì)筆游絲描為主,間以蘭葉描轉(zhuǎn)折,頓生輕盈嬌美之感。觀其所作,巨制牡丹《大富貴》一圖,于飛花之妖笑、蜂蝶之舞嬉、葉片之反正、色彩之蘊(yùn)藉,皆作精心描摹,筆墨精細(xì)入微,著色鮮潤亮麗而不浮艷,勾線則多有春云流空,流水行地之韻味,一派富貴堂皇,盎然春色,詩情畫意自漾其間。此絕非應(yīng)時(shí)之作,凸顯其工筆畫之藝術(shù)魅力也。荷花《青蓮》斗方,花則追摹古韻,參用心裁,筆致工細(xì),設(shè)色濃艷。線條清圓細(xì)勁,凝練沉著。荷葉及背景施以現(xiàn)代技法,工寫相宜,互映成趣,是為畫家匠心之所在。此與南宋吳炳《出水芙蓉圖》有異曲同工之妙。小品《秋實(shí)雀舞》《秋葉》《紅綃紫綺》《香清溢遠(yuǎn)》《夏韻》,精妙入微,雖取小景,亦不敷衍,筆墨色線俱到,各極奇妙,可謂生機(jī)自足矣?!洞合那锒匪臈l屏,分繪四序之景,畫法細(xì)膩,韻致清新明快,筆法流暢瀟灑,節(jié)奏與韻律互動(dòng),意境與格法相融,頗見功力。花與鳥相互襯托輝映,盡得宋代院體之嬌巧細(xì)致之風(fēng),又具一格也。所繪人物,如《仕女圖》《童趣》《虎娃》,筆墨間無不寄予深情,抒發(fā)幽思,技法有唐人遺風(fēng),刻畫細(xì)微,自然傳神,用線勁秀含蓄,多用高古游絲描,狀若春蠶吐絲,設(shè)色渾融古雅,典麗文靜。尤畫女性之美,明麗端莊,頗具纖濃淑婉之儀態(tài),高雅秀美之風(fēng)采。
    嗟夫,經(jīng)二十余載勞筋苦骨,矻矻耕耘,其花鳥人物,抑或珍禽異卉而無所不擅,乃亦有秋,畫技層樓更上,日新又新也。其畫作格韻超凡去甜俗,已信足于工整、工細(xì)、工麗之周行,寄情愫于法度之內(nèi),納勤劬于彩墨之中,以工整細(xì)致刻畫,準(zhǔn)確造型與精微色彩嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作,或公館懸掛,或高價(jià)售出,或私納巾箱,或華堂展覽,不啻畫名侵尋,且立于九邊之畫壇也。而今已登堂入室矣,即是金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)之類,亦比比納入囊中。由此,其畫作頗得坊間矚目與贊譽(yù),亦備受愛好者所忭愜與青睞。

      部分經(jīng)典作品賞析:















































責(zé)任編輯:牧野
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