意抒紙上情致畫中 ——讀呂振彥工筆花鳥人物畫作

來源：原創(chuàng) 發(fā)布時(shí)間：2017-05-03 瀏覽：15749 字體【大中小】【關(guān)閉】

作者：曹化一

呂振彥，女，1972年出生，研究生學(xué)歷，畢業(yè)于中央司法警官學(xué)院，現(xiàn)在內(nèi)蒙古自治區(qū)司法廳工作。自幼酷愛美術(shù)，擅長工筆花鳥人物繪畫。師承于周中耀、紀(jì)淑文、李曉明、李喆、鄭路迅、龔雪青、李科宏等工筆名家，現(xiàn)為中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、中國書畫藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國書畫家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員、中國觀網(wǎng)華北地區(qū)書畫院副院長、內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、內(nèi)蒙古法學(xué)會(huì)法治書畫院副院長、呼和浩特市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、內(nèi)蒙古自治區(qū)通俗文化研究會(huì)會(huì)員。

時(shí)乙未冬月一日，青年畫家呂振彥女士枉玉而賁臨舍下，攜其一幅工筆牡丹圖新作欲題字求諸于抱山吟館。故人稱貴客，圖溢真香。敲門乃訪我，倒屣欣逢迎。有雨契之叨擾，能不說乎！

余觀夫牡丹一圖，皇皇丈二巨制，群英之燦燦，艷而不俗；綠葉之翩翩，密而不窒。春光日漲，花影霞飛，有暮煙情態(tài)，得曉露精神。幾與真物相亂，若合畫中詩意清麗而罔極矣。照眼粲然日新，蔚為壯觀，無不令吾儕一訝，余亟稱之。滿紙彩墨精微，富麗濃重，精密妍麗而不顯柔媚；線條遒勁，細(xì)勻精致，悠緩自然而不見纖弱；形質(zhì)專謹(jǐn)，就燈取影，逼切真態(tài)而不落俗套；繩墨嚴(yán)整，暈染沉靜，勾勒工整而不失法度。洗練而沉著，形神則兼具，抒意趣于紙上，納情致于畫中，殊得自然之?dāng)?shù)也。念纖筆一支，弄翰苦心，可謂班班精勤敏妙，頗具深厚寫實(shí)之功力，非流俗之所為也。蓋尋常所見，皆不能及之。如此妙品，載勞延想，庶幾藏之千秋，亦未可知也。爰即題“盛世春光”四字，以遂其愿耳。越數(shù)日，余之逸興猶濃，又作詠牡丹兼題《盛世春光》七律一首，詩云：倚風(fēng)醉露壓群芳，魏紫姚黃第一香。膩粉香腮傾國色，胭脂媚臉秀霓裳。仙姿綽約楊妃舞，玉骨風(fēng)流西子妝。盛世春光滿瑤圃，人間富貴紫云翔。

夫工筆畫乃中國畫畫體之一，亦即“細(xì)筆”者，畫史中多以“細(xì)畫”“工畫”名之。其肇始于先秦魏晉，隋唐五代得以發(fā)展，至宋元達(dá)鼎盛而成熟。明清以降，緣水墨寫意漸隆，工筆畫由式微再復(fù)中興。此時(shí)，工筆畫遂以一繪畫術(shù)語出現(xiàn)，則功莫大矣。時(shí)逢現(xiàn)代，經(jīng)眾名家磨礱探求，生機(jī)而勃發(fā)，畫壇則繁盛，人才輩出，風(fēng)格廻異，尤于題材、技法、材料，得先天之足，他山之助，工筆畫迅疾向前，一呈新景，蓋不可言狀也。迄于今，以工筆為體創(chuàng)作之無以數(shù)計(jì)畫家中，于九邊畫壇能化境開闊，博大有力者亦鳳毛麟角矣，而余所能青眼相看如青年女畫家呂氏振彥者，是謂之其一也。

比日，呂振彥女士曾惠示《呂振彥工筆花鳥人物畫集》一冊，余披覽數(shù)過，甫稔知其人、其事、其畫之一是，美女警花，芝蘭玉樹，看巾幗以刮目，嘆幽姿之獨(dú)高，實(shí)堪歆羨，圖教余欣欣在抱，惟三復(fù)太息也。呂振彥自幼浸淫丹青，伏案描摹，苦心孤詣，快意當(dāng)前，斯與中央司法警官學(xué)院畢業(yè)，研究生學(xué)歷，現(xiàn)供職內(nèi)蒙古司法局之警官身份甚為鑿枘相違。然其愛之深，情尤切，公門鞅掌之外，余事即繪事，不以為勞，以遺力余意，獨(dú)醉心于耗時(shí)、費(fèi)力之功夫畫——工筆畫，輒寒暑晝夜，青燈獨(dú)對，未敢一時(shí)懈怠，自爾觀視頻而自學(xué)，一筆一劃，一招一式，傾心研究探索工筆畫之技法；摹經(jīng)典而研習(xí)，臨古本難計(jì)，抑師古而不泥古，開懷而用善，洞然于心際，求變出新；對實(shí)景而寫生，盡搜花草于山野園圃，體悟、觀察花容草形與物態(tài)，精打草稿于胸腹，而后加工創(chuàng)作；拜名師而求教，赴京華入高研班，博采諸家之長，補(bǔ)己之闕然，兼容并蓄，耳目則聽習(xí)，故能得之于心而應(yīng)之于手也。其遠(yuǎn)臨宋代佳作，中取現(xiàn)代精品，近涉當(dāng)代名家，承繼傳統(tǒng)，汲古納新，下筆成珍，揮毫可范。舉凡一花一葉，何止三礬九染，其用色極淡，多層薄涂，其間數(shù)次以清水洗卻浮色，畫面盡見嬌潤、潔凈；或以镢頭釘描法勾干，頓挫用筆，俾枝干質(zhì)感蒼澀；嘗以鐵線描及釘頭鼠尾描葉，則每一葉片雍容厚重，凝重有力；花瓣以細(xì)筆游絲描為主，間以蘭葉描轉(zhuǎn)折，頓生輕盈嬌美之感。觀其所作，巨制牡丹《大富貴》一圖，于飛花之妖笑、蜂蝶之舞嬉、葉片之反正、色彩之蘊(yùn)藉，皆作精心描摹，筆墨精細(xì)入微，著色鮮潤亮麗而不浮艷，勾線則多有春云流空，流水行地之韻味，一派富貴堂皇，盎然春色，詩情畫意自漾其間。此絕非應(yīng)時(shí)之作，凸顯其工筆畫之藝術(shù)魅力也。荷花《青蓮》斗方，花則追摹古韻，參用心裁，筆致工細(xì)，設(shè)色濃艷。線條清圓細(xì)勁，凝練沉著。荷葉及背景施以現(xiàn)代技法，工寫相宜，互映成趣，是為畫家匠心之所在。此與南宋吳炳《出水芙蓉圖》有異曲同工之妙。小品《秋實(shí)雀舞》《秋葉》《紅綃紫綺》《香清溢遠(yuǎn)》《夏韻》，精妙入微，雖取小景，亦不敷衍，筆墨色線俱到，各極奇妙，可謂生機(jī)自足矣?！洞合那锒匪臈l屏，分繪四序之景，畫法細(xì)膩，韻致清新明快，筆法流暢瀟灑，節(jié)奏與韻律互動(dòng)，意境與格法相融，頗見功力。花與鳥相互襯托輝映，盡得宋代院體之嬌巧細(xì)致之風(fēng)，又具一格也。所繪人物，如《仕女圖》《童趣》《虎娃》，筆墨間無不寄予深情，抒發(fā)幽思，技法有唐人遺風(fēng)，刻畫細(xì)微，自然傳神，用線勁秀含蓄，多用高古游絲描，狀若春蠶吐絲，設(shè)色渾融古雅，典麗文靜。尤畫女性之美，明麗端莊，頗具纖濃淑婉之儀態(tài)，高雅秀美之風(fēng)采。

嗟夫，經(jīng)二十余載勞筋苦骨，矻矻耕耘，其花鳥人物，抑或珍禽異卉而無所不擅，乃亦有秋，畫技層樓更上，日新又新也。其畫作格韻超凡去甜俗，已信足于工整、工細(xì)、工麗之周行，寄情愫于法度之內(nèi)，納勤劬于彩墨之中，以工整細(xì)致刻畫，準(zhǔn)確造型與精微色彩嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作，或公館懸掛，或高價(jià)售出，或私納巾箱，或華堂展覽，不啻畫名侵尋，且立于九邊之畫壇也。而今已登堂入室矣，即是金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)之類，亦比比納入囊中。由此，其畫作頗得坊間矚目與贊譽(yù)，亦備受愛好者所忭愜與青睞。

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