“清逸古雅，蒼潤厚重。”"逸韻天成，素樸歸真?！笔俏颐缹W(xué)的終身追求?！皫煼ㄗ匀唬械眯脑础笔俏覍W(xué)習(xí)中國畫的藝術(shù)源泉。故習(xí)中國畫必以哲理、詩意、書骨、神氣為基。畫畫不怕眼高手低，但凡成功之人，往往都要經(jīng)歷一段沒人認(rèn)可，沒人支持，沒人幫助的寂寞難熬的歲月，而這段時(shí)光恰恰是沉淀自我的關(guān)鍵階段。功夫是練出來的，把自己這塊碎鐵片子扔進(jìn)煉鐵爐里，再經(jīng)過千錘百練，才能打出一把好劍。窮盡畢生，積劫成道，方為真畫，好畫。一句話把畫畫好才是最重要的。

    清代初期石濤有"搜盡奇峰打草稿，也有觀到異物作畫材”之說。對(duì)山水、人物、花鳥畫的創(chuàng)新起到里程碑的推進(jìn)。然而一句"筆墨當(dāng)隨時(shí)代”被后人斷章取義，誤解他400多年。

   石濤(大滌子)1703年〈康熙42年〉2月，74歲居揚(yáng)州大滌堂，并在此為劉小山繪制同等格式的大幅冊頁二或三套，合共最少三十開。詳見《河舟》冊頁原文行書題跋:"筆墨當(dāng)隨時(shí)代，猶詩文風(fēng)氣所轉(zhuǎn)，上古之畫，跡簡而意淡，如漢魏六朝之句。然中古之畫，如初唐盛唐雄渾壯麗。下古之畫如晚唐之句，雖清灑而漸漸薄矣。到元?jiǎng)t如阮藉，王粲也。倪黃輩如口誦陶潛之句，`悲佳人之屢沐，從白水以枯煎'?？譄o復(fù)佳矣。”

    綜上述原意，可見由"筆墨當(dāng)隨時(shí)代”之語境來看，其真實(shí)的意思是，筆墨當(dāng)跟隨時(shí)代發(fā)展的時(shí)候，就好像這詩文風(fēng)氣的變化，造就一代不如一代的悲唉之狀。繪畫如是也。改良斷了文脈，忽悠造成文化亂象。故霍春陽先生說:"中國繪畫今之大病在于革新，不辯取形之真諦，不明真美之意，不識(shí)審美原則之三昧;少哲思，不養(yǎng)其心，乏浩然正氣;缺世間深思大覺，必得其表。不能獲其深，是謂無能力。外來文化盲目接受，無品評(píng)能力，怨不能化也。不能治其心性，不談養(yǎng)其神，豈能從藝乎?”

    時(shí)下宣紙上的創(chuàng)作，在創(chuàng)新的空喊中，已經(jīng)不完全是中國畫了。沒有"筆墨"，沒有中國畫的寫意精神，沒有文化內(nèi)涵和修養(yǎng)，滿紙的制作與浮躁。是為當(dāng)頭棒喝。

    黃賓虹老人一生探索研究中國畫，他說:"中國畫舍筆墨內(nèi)美而無它。""筆墨”和"文化素養(yǎng)”是畫家安身立命之柱石，筆墨意境玄妙神奇，"見用于神，藏用于人。"文中三只眼，畫中象外象。文畫分家，靈魂出竅。歷代在中國畫壇中留芳千古的創(chuàng)新者是不會(huì)拿傳統(tǒng)祭刀的，真有傳統(tǒng)者總想為創(chuàng)新開路，獲得新意境，結(jié)出新成果。那么，筆墨"隨時(shí)代"是自然而然的事情。

          一一2018.9于北京淳陽閣。