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徐悲鴻的水墨奔馬

來(lái)源:i北方新聞網(wǎng)  發(fā)布時(shí)間:2019-01-25  瀏覽:191716  字體【 【關(guān)閉】
 
    徐悲鴻(1895-1953)曾留學(xué)法國(guó)學(xué)西畫(huà),歸國(guó)后長(zhǎng)期從事美術(shù)教育。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。擅長(zhǎng)人物、走獸、花鳥(niǎo),主張現(xiàn)實(shí)主義,于傳統(tǒng)尤推崇任伯年,強(qiáng)調(diào)國(guó)畫(huà)改革融入西畫(huà)技法,作畫(huà)主張光線、造型,講求對(duì)象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握,并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵,對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)壇影響甚大。所作國(guó)畫(huà)彩墨渾成,尤以奔馬享名于世。
 
  《前進(jìn)》是徐悲鴻先生的代表作,有西方畫(huà)的透視感,它是西方人眼中的中國(guó)畫(huà)。中國(guó)畫(huà)的馬,從前都是平面的,從來(lái)沒(méi)有這個(gè)動(dòng)態(tài)的——就是迎面跑過(guò)來(lái),這是徐悲鴻先生的獨(dú)創(chuàng)。中國(guó)古人畫(huà)馬都是側(cè)面,從唐代韓干開(kāi)始畫(huà)馬一直到清代的宮廷畫(huà)師郎世寧畫(huà)馬,都沒(méi)有徐悲鴻畫(huà)的馬這樣感染人。
    徐悲鴻把西方畫(huà)的寫(xiě)實(shí)和中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨意趣結(jié)合起來(lái)了,所以才有中西合璧的畫(huà)法,這是劃時(shí)代的開(kāi)先鋒的,在中國(guó)近代美術(shù)這一塊,徐悲鴻的作品,他的馬是標(biāo)志性符號(hào),可以說(shuō)徐悲鴻的馬家喻戶曉,無(wú)人不知。
    徐悲鴻畫(huà)馬的特點(diǎn),首先就是準(zhǔn)確,他把馬的骨骼肌肉、真實(shí)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的飛非常準(zhǔn)確。第二個(gè)特點(diǎn),徐悲鴻的作品非常有力。
    它的兩個(gè)前蹄伸出去這種力量,這是一般畫(huà)家畫(huà)不出來(lái)的,并且它的蹄子是夸張了的,變形了的,它和真馬不一樣,這是一種藝術(shù)馬,不是完完全全寫(xiě)實(shí)的,他把一種精神畫(huà)在里面,非常有力量,鐵骨龍魂,神駿展龍?zhí)悖L(fēng)骨動(dòng)九州,虎虎生風(fēng),咆哮而來(lái)。
 
    馬,是徐悲鴻先生一生中最?lèi)?ài)描繪的題材。他畫(huà)的奔馬,筆墨淋漓瀟灑,帶著時(shí)代的風(fēng)雷馳騁在畫(huà)壇上,給當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫(huà)壇帶來(lái)了清新、有力、剛勁的氣息。他畫(huà)的馬,無(wú)論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬,都賦予了充沛的生命力。
    其中有一幅徐氏早年畫(huà)的水墨奔馬圖,原作縱六十八公分,橫一百一十公分(見(jiàn)附圖)。這匹馬沒(méi)有馬鞍,沒(méi)有韁繩,在寬廣的原野上狂奔,從神態(tài)、氣勢(shì)看,是一匹駿馬,神駿氣昂,奮發(fā)感人。
    畫(huà)面簡(jiǎn)淡、高逸,用筆潑辣、凝重,窮紫酣暢,間參西法,均為徐悲鴻先生獨(dú)到處。這件作品不僅從外形顯出奔馬的神駿和壯美,更重要的是從內(nèi)在的精神本質(zhì)來(lái)表現(xiàn)了奔馬的馴良、堅(jiān)毅、敏捷等性格特征,奔馬,令人神思飛越,生發(fā)出朝氣勃勃、奮發(fā)向上的力量。
 
    在徐悲鴻先生的筆下,一匹匹奔馬奮蹤揚(yáng)蹄,在廣袤的土地上飛奔,駿馬英姿,神態(tài)各異。有的騰空起飛,有的蹄下生煙。有的回首顧盼,有的一往直前,都仿佛要破紙而出。這一幅幅萬(wàn)馬戰(zhàn)猶酣的壯麗畫(huà)卷,推動(dòng)著中華民族的歷史滾滾向前。
    在“九一八”、“一二八”事變后,徐悲鴻先生在不少畫(huà)中寄托著憂國(guó)憂民的思想感情。當(dāng)時(shí)他在畫(huà)馬題詩(shī)中有“哀鳴思戰(zhàn)斗,回立向蒼蒼”,“秋風(fēng)萬(wàn)里頻回首,認(rèn)識(shí)當(dāng)年舊戰(zhàn)場(chǎng)”等句??谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,徐悲鴻攜帶著自己的作品四次去南洋,先后在香港、新加坡、加爾各答、吉隆坡、擯榔嶼,恰保等地舉辦個(gè)人畫(huà)展,并將售畫(huà)所得,全部捐獻(xiàn)祖國(guó)救濟(jì)難民,而他自己生活則非常儉樸。
 
    一九四0徐悲鴻在這幅群馬圖上題款曰:“昔有狂人為詩(shī)云,一得從千慮,狂愚輒自夸,以為真不惡,古人莫之加。悲鴻時(shí)客喜馬拉雅山之大吉嶺”。
 
    徐悲鴻擅長(zhǎng)以馬喻人、托物抒懷,以此來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)國(guó)熱情。徐悲鴻筆下的馬是"一洗萬(wàn)古凡馬空",獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。
    從這幅畫(huà)的題跋上看,此《奔馬圖》作于1941年秋季第二次長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)期間。此時(shí),抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正處于敵我力量相持階段,日軍想在發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)之前徹底打敗中國(guó),使國(guó)民黨政府俯首稱臣,故而他們傾盡全力屢次發(fā)動(dòng)長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn),企圖打通南北交通之咽喉重慶。二次會(huì)戰(zhàn)中我方一度失利,長(zhǎng)沙為日寇所占,正在馬來(lái)西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽(tīng)聞國(guó)難當(dāng)頭,心急如焚。他連夜畫(huà)出《奔馬圖》以抒發(fā)自己的憂急之情。 
     在此幅畫(huà)中,徐悲鴻運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位,并以干筆掃出鬃尾,使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐?。馬腿的直線細(xì)勁有力,有如鋼刀,力透紙背,而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性,富于動(dòng)感。整體上看,畫(huà)面前大后小,透視感較強(qiáng),前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力,似乎要沖破畫(huà)面。
 
      徐悲鴻早期的馬頗有一種文人的淡然詩(shī)意,顯出"躑躅回顧,蕭然寡儔"之態(tài)。至抗戰(zhàn)爆發(fā)后,徐悲鴻認(rèn)識(shí)到藝術(shù)家不應(yīng)局限于藝術(shù)的自我陶醉中,而應(yīng)該與國(guó)家同呼吸共命運(yùn),將藝術(shù)創(chuàng)作投入到火熱的生活中去,所以他的馬成為正在覺(jué)醒的民族精神的象征。
    而建國(guó)后,他的馬又變"山河百戰(zhàn)歸民主,鏟盡崎嶇大道平"的象征,仍然是奔騰馳騁的樣子,只是少了焦慮悲愴,多了歡快振奮。
 
     一九三九年,徐悲鴻先生應(yīng)邀至印度國(guó)際大學(xué)講學(xué)并舉行畫(huà)展。當(dāng)時(shí)他還應(yīng)印度大詩(shī)人泰戈?duì)栄?qǐng),游歷了喜馬拉雅山之大吉嶺。在那里看到了許多罕見(jiàn)的高頭、長(zhǎng)腿、寬胸、皮毛閃光的駿馬,他還經(jīng)常騎著這樣的駿馬遠(yuǎn)游,更逐漸了解了馬的驃悍、勇猛、馴良、耐勞、忠實(shí)的性格,終于成了馬的知己。
    訪問(wèn)期間,他對(duì)著駿馬大量寫(xiě)生,進(jìn)一步掌握了馬的最美的神氣和姿態(tài)。此后,他便更生動(dòng)地畫(huà)出了馬的氣質(zhì)和活力,從而塑造出千姿百態(tài)的奔馬,達(dá)到了“盡妙”的境界、為世人稱道珍愛(ài)。
 
    徐悲鴻先生總結(jié)說(shuō):“美術(shù)之大道,在追索自然”?!拔崴ㄕ?,造物而已。碧云之松吾師也,棲霞之巖吾師也,田野牛馬,籬外雞犬、南京之驢,江北老媽子,亦皆吾所習(xí)師也”。悲鴻先生曾說(shuō)過(guò):“我很喜歡荷花,但我不敢畫(huà)荷花。要畫(huà),就得給我二十刀宣紙,把這二十刀宣紙畫(huà)完了,才可說(shuō)會(huì)畫(huà)荷花了”。
    “我愛(ài)畫(huà)動(dòng)物,皆對(duì)實(shí)物用過(guò)極長(zhǎng)時(shí)間的功。即以馬論,速寫(xiě)稿不下千幅,并學(xué)過(guò)馬的解剖,熟悉馬的骨架、肌肉、組織。又然后詳審其動(dòng)態(tài)及神情,乃能有得”。
    徐悲鴻一生中確實(shí)畫(huà)過(guò)數(shù)以千計(jì)的馬的速寫(xiě)稿。他熟悉了馬的氣質(zhì)、馬的結(jié)構(gòu)、馬的日?;顒?dòng),和在技巧上需要?jiǎng)?chuàng)造的獨(dú)特的表現(xiàn)手法,塑造了那一洗萬(wàn)古凡空馬的英姿駿馬。這也就是作者追求理想,向往自由的象征。
 
    一九四二年從印度回國(guó)后,悲鴻先生在藝術(shù)界集有基礎(chǔ)成就的畫(huà)家,在四川磐溪建立中國(guó)美術(shù)家學(xué)院研究繪畫(huà)。他那時(shí)畫(huà)的馬,則更加注意了結(jié)構(gòu),而又采用潑墨或工兼寫(xiě)意的表現(xiàn)手法,著重刻畫(huà)馬的神態(tài)和氣質(zhì)。
    據(jù)說(shuō)徐悲鴻自己認(rèn)為,他畫(huà)馬真正的成就,還是在一九四零年訪問(wèn)印度之后。一九四零年他在一幅群馬圖上題款曰:“昔有狂人為詩(shī)云,一得從千慮,狂愚輒自夸,以為真不惡,古人莫之加。悲鴻時(shí)客西馬拉雅山之大吉嶺”。
     他的原配蔣碧薇,是邑人蔣香谷之女,也是有名藝人,又是當(dāng)時(shí)所謂的交際名花。一九三六年因雙方意見(jiàn)不合而離婚。
    一九四五年冬,徐悲鴻與廖靜文女士在重慶結(jié)婚,證婚人為沈鈞儒、郭沫若,到場(chǎng)觀禮者一百多人。郭沫若賀詩(shī)云:“嘉陵江水碧如茶,松花青青勝似花,別具一番新氣象,磐溪風(fēng)月畫(huà)人家”。
    一九四五年在重慶,徐悲鴻不畏強(qiáng)暴,熱心簽名支持郭沫若倡導(dǎo)的民主運(yùn)動(dòng),呼吁成立民主聯(lián)合政府。
 
    全國(guó)解放后,徐悲鴻先生以滿腔熱情迎接新中國(guó)的誕生。他是第一任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中華全國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。他帶頭替英雄模范人物畫(huà)像。
    一九五0他贈(zèng)中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)士的一幅奔馬圖上題詩(shī)日:“山河百戰(zhàn)歸民主,鏟除崎嶇大道平”。又題畫(huà)馬詩(shī)云:“百載沉菏終自起,首之瞻處即光明”。
    他借馬抒情,寄托了人民的愛(ài)憎,在它們馳騁的腳印上,燙著鮮明的時(shí)代烙印。徐悲鴻畫(huà)的奔馬圖,還制成了郵票,全套十一枚,并在最佳郵票評(píng)選中,獲最佳特種郵票獎(jiǎng)。
      一九五三年九月二十六日,在第二屆全國(guó)文藝工作者代表大會(huì)期間,徐悲鴻先生突然腦溢血,不幸過(guò)早地逝世了,享年五十八歲。
    他對(duì)人民藝術(shù)事業(yè)的卓越貢獻(xiàn)卻永遠(yuǎn)在史冊(cè)上熠熠閃光;他的高風(fēng)亮節(jié)也給后人留下了光輝的典范。

責(zé)任編輯:牧野
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